Поклонники золотого сечения получили новый повод для радости.
Последние данные свидетельствуют о том, что великий архитектор Высокого Возрождения знал об этом правиле
и применял его.
Как говорится в докладе, опубликованном в медицинском журнале Clinical Anatomy, Микеланджело полагался на вполне определённое число для того, чтобы достичь гармонии в своей работе. В исследовании учёных отмечается, что это особенно чётко видно в «Сотворении Адама», сообщает Daily Mail.
Диаграмма, приведённая выше, иллюстрирует их теорию: А - это Адам, а B представляет Бога и его слуг-херувимов.
Чтобы проверить свою гипотезу, учёные с помощью программы Image-Pro Plus измерили пространственные отношения между точками на картине.
Получилось, что крошечное расстояние между пальцами Бога и Адама как раз и отмечает условную точку деления ширины изображения в пропорции золотого сечения, попутно акцентируя внимание зрителя на стремлении Бога к человеку, а человека - к Богу.
Принципы золотого сечения были использованы при росписи всего потолка Сикстинской капеллы, это также было доказано учёными после соответствующих измерений.
Золотое сечение - это пропорциональное деление отрезка на неравные части,
при котором весь отрезок так относится к большей части,
как сама большая часть относится к меньшей.
Или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему.
Лука Пачоли, современник и друг Леонардо да Винчи,
называл деление отрезка в крайнем и среднем отношении «божественной пропорцией».
Термин «золотое сечение» (нем. goldener schnitt) был введён в обиход Мартином Омом в 1835 году.
